买彩票是靠运气，还是靠公式，真的有公式吗

概率是最大的一个问题，然后就是运气问题了。你买之前，就是要赌自己是不是那一千万人中的那个幸运儿，如果是，你就发达了；如果不是，你就其他人一样，成为一千万个默默无名地”奉献”的人了。当然，很多人都会抱有侥幸心理，觉得就算概率再低，自己也是有机会的，如果不买，那就连机会都没有了。是的，想的没错！但大多数人都是“天谴之子”，而不是“天选之子”，毕竟“天选之子”只能存在一个。

买彩票完全是看运气，没有任何公式可以标得出来，如果能夠秫得出来，那就不是承票了。

买彩票如果中了一等奖，那就一夜致富了。如果能箄出结果，肯淀有很多人干方百计，百计千方去找答案。泶好不去找这个公式，做天用功。

彩票当然是看运气，命里有时终须有，命里无时莫强求。彩票里的每一个数字都是偶然的，当无数的偶然性组合到一起的时候，把这些数字画到纸上，就会被大家看出规律，找到其必然性。

其实这是一种自欺欺人的表象，记得我12年在公司无聊的时候，我与当时几个有钱的朋友发起了众筹买双色球彩票，几个主要投资人看走势，分析规律，然后我们中间有一个高中的数学老师，总是用数学的专业知识给我们出点子。然后选出一注13-14拖6的彩票。每一期都是2-3W的投资，确定了所有的号码后，然后把开始众筹，每个人根据自己的情况参股，一般几个大股东都能参与到70%-80%。剩下的在公司或者彩票站发起众筹，最后不够的再由几个大股东补齐剩余。

结果这种模式只运行了不到3个月就全都放弃了，最多一次只中过个5+1当然，那一次是不亏的。大复式只要中就是很多注。可是相对于我们的投资只不过是杯水车薪。再一次又一次的打击中，我们中的智囊数学老师都两块钱都不投了。一给他打电话，就劝我们几个不要投了，都是没有规律的！哈哈，记得那一段时间，每一期都是从满怀希望到哀声怨道。

彩票没有公式，如果有那只是在无数偶然的情况下发生的一次更为偶然的事件。所以彩票这个东西，还是参与娱乐一下就可以了，不要以此为业。所谓的公式都是人总结出来的，真有公式彩票机构早就黄啦。

个人卖彩几十年，大小奖也中过，但双色球这大盘彩票还是很难中到…大乐透就更难了。但中中小奖，本人在实践中还是有不少经验的，常中一些小中奖…本人是这样取数字的，前七位小数，和尾七位大数，如双色球前七位小数是，1.2.3.4.5.6.7.后尾七位大数是27.28.29.30.31.32.33七位大数七七相Ⅹ等于49注每次投注都以这49注为一头一尾来机选投注，经常会中到四加一五加一，三加一等小奖中奖，不仿大家去试试吧…如果你判断33号不会出无形中你就杀掉了七组号码，就只有42注了，小号一号不会出就杀掉了，又七组号码只有三十六组号码了…哈哈哈！数字和方法是活的，人也是活学活用的，别死心眼认死理…这样你才会离中大奖近点…今天就讲到这，想了解更多，请大家关注我的头条号，不倒翁…探索那彩票后面的秘密…

中国大陆为什么办不出一个像样的、好的电影节

一般来说，优秀的电影节都会有一个有分量的电影奖项作为支撑，围绕这个奖项的评选标准，汇聚一批特定风格、类型的影片。论知名度和影响力，华语电影有五大重要奖项，分别是中国电影金鸡奖、大众电影百花奖、中国电影华表奖、香港电影金像奖、台湾电影金马奖，其中前三个是中国大陆，后两个来自香港、台湾，这些奖项放在一起，哪个奖项公信力强已经不言而喻了吧……虽然中国大陆在数量上占优势，但是说到奖项质量，真是江河日下。

一个区域的电影市场中，能否办出像样的、好的电影节，当然与这个地区本身能否产出高质量的电影密切相关，但是更与电影节、电影奖项能否有公正、公正、公开的邀请与评选机制密切相关。前者决定的是能否办出第一届，甚至前三届，后者决定的则是能够办出十届、百届，因为只有有了有机的邀请与评选机制，才能吸引本区优秀作品参与、吸引外部优秀人才加入，形成可持续发展的生态。

现在中国大陆的电影节和电影奖项，在机制建设上真的是一塌糊涂，被公关得千疮百孔，分猪肉味道越来越浓。没有自己成熟的审美体系和价值观念，基本成了市场、资本、流量操纵的结果。找个最简单的原因，全球范围内最有影响力的奥斯卡，参与投票权的专业评委多达五千多人，流程规则上也总是在更新细化，虽然仍旧有被影响的可能，但是被操纵的空间还是很有限的。但是被称为“专家奖”的金鸡奖，评委有多少人呢？20人左右。这不明摆着等着被公关的吗……

跟国外以及港台的电影节相比，咱们国内的电影节颁奖礼几乎没法儿看。

电影本是一种娱乐，国外的颁奖礼上总是那么充满欢乐和惊喜，不管是主持人还是颁奖嘉宾现场说话都那么真诚大方，还可以开得体的玩笑。

换作咱们这边，每个人说话都像假人，都是事先安排好的桥段。主持人四平八稳，不能制造任何惊喜，颁奖嘉宾一上来就尬聊，不开玩笑还可以忍，只要一开玩笑，就只能弄得满场尴尬，观众就等其中一位说出那句话，请看大屏幕。

这些人也算见过世面的明星了，表演起来也能说会道，怎么一到这种场合说自己的话，一个个都那么露怯？

可能和咱们的传统文化有关。当众说话总害怕出丑，与其出丑还不如少说为佳。当然偶尔也会有黄渤这样的人物出现，现场总能出彩儿，但这毕竟是极少数。

另外颁奖礼好不好看还和电影好不好看有关。如果入围影片个个精彩，人们也愿意关注到底是哪部影片最后拔得头筹，而如果电影个个平庸，大家也就没有想去关心他们到底谁赢谁输，反正都无所谓。

我不知道近些年如何，前些年的评奖规则还总遭人诟病，动不动出一个双黄蛋，影后两个人，影帝两个人。真的有那么难吗？两人演技真的不相上下？评委就不能设置为单数而且不能弃权？无非是平衡的结果罢了。

从票房成绩来看，咱们国家也算一个大国了，但影片质量确实良莠不齐，尽管这两年也有一点点好转。影片质量提升之后，我们确实应该琢磨办几个像样的大家都关心的电影节出来。

其实大陆已经有比较不错的电影节——

比如上海电影节已经贵为国际A类电影节，是我们国家唯一一个A类，近几年也诞生了不少本土的影帝影后；北京电影节则比较受大家的欢迎，每年都有各种国内外的新片抢先看、老片重温经典，而且策展人都是比较有良心的业内大拿，质量上有保证；还有去年贾樟柯一手促成的平遥国际电影节，也是一次非常国际化的尝试，选出来的片子也都是公认的良心好片。

题目说的大陆办不出好的电影节，可能是指我们没有专门针对华语片的、高质量的颁奖典礼吧，毕竟如上说的几个电影节，为了保持公正，最佳影片等重要奖项不一定都会颁给华语电影，这对于很多观众来说，就失去了它的分量。

然而在大陆，金鸡奖百花奖一家独大，却又不表彰真正高水准的电影和表演，也不给小众文艺电影生存的土壤，评审制度也不完善，这其中利益纠纷太多，更可怕的是还要每两年办一届，冷饭炒得都没意思了。

所以我们每年都只能抱着台湾电影金马奖欣赏华语电影的荣光，一边感叹居然错过了这么多优秀的好片。纵观近几届，金马奖的开奖结果真的毫无悬念地秒杀金像和金鸡，可悲可叹。

大陆办不出好的电影节吗？其实不是，你把评委换一批试试，把选片范围扩大一下试试，立竿见影的好不好。

有人曾经把中国的电影奖项和中国的足球称之为“双绝”，都是既不确人，又不缺钱，而且在用钱方面基本上都可以称得上是财大气粗，那么既然具备了各种有利条件为什么就是弄不出效果来了。相反像香港、台湾那种“小地方”弄出来的金像奖，金马奖反而能得到更多人的认可呢？

这其中涉及到的最重要的原因之一，应该是文化起点原因，我们所说的文化起点，并不是说我们中国几千年传统文化，而是说的电影文化，特别是新中国成立之后的电影文化，在一定程度上基本都是”喉舌“性质的，在一定程度上是为了宣传服务的。

而后又因为新中国成立后的一大段”电影文化“断代时间，这也就造就中国电影文化的滞后，改革开放以后，随着国家文化政策的逐渐开始才逐渐有些许好转，但是因为人才筹备的有些，造成了千禧年之前中国电影的人才的后继乏力，虽然说八九十年代中国电影也开始有”繁荣迹象，各种国内奖项也是运营而生，但是终究在“摸着石头过河”。

千禧年之后，中国经济开始进入了另外一个腾飞阶段，文化开始进入了一个相对繁荣状态，但是中国大陆电影始终是对内，很难对外输出，而香港、台湾则由于相对宽松的电影创造环境，禁令各方面较少，使得八九十年代香港电影文化在亚洲，甚至世界造成了一个的影响，香港也被称之为“东方好莱坞”，这个“好莱坞”之称，并不是和我们现在一样随随便便就能喊叫的，他们是香港那些电影人一步一步走出来的。

在如此情况下，产生了如成龙、周润发、李连杰等国际有影响力的影星，在如此情况下，建立金像奖由专业的电影人员进行参与评奖，这自然就有信服度，慢慢的口碑就有了。